Les différentes esthétiques des objectifs selon la marque

Dans cet article, nous allons explorer comment les objectifs diffèrent en apparence en fonction du fabricant. Fort de mon expérience en possédant ou testant la plupart des objectifs, je pense pouvoir offrir des éclairages sur la manière dont différents fabricants abordent leurs choix esthétiques.

Je vais me concentrer sur les principales marques que j’ai personnellement utilisées, couvrant à la fois les formats numériques et analogiques.

Qu’est-ce qu’un objectif d’appareil photo ?

Un objectif d’appareil photo fonctionne essentiellement comme un élément en verre poli qui dirige la lumière pour converger en un point particulier. Naturellement, la longueur focale de l’objectif détermine si le cadre résultant apparaîtra serré ou large.

Pourquoi la différence de style entre les marques ?

The construction of lenses can be likened to cooking. While two manufacturers may use the same ingredients and techniques, the results can vary significantly due to differences in the manufacturing process and artistic intentions.

Lenses are inherently designed with compromises. Manufacturers must weigh factors such as size, optical quality, and subjective characteristics like bokeh when making design decisions.

Les marques et leurs styles

Les marques allemandes et japonaises fabriquent principalement des objectifs, chacune adoptant une philosophie distincte en matière d’esthétique et de conception d’objectifs.

Canon

Canon est sans doute l’une des marques d’appareils photo les plus renommées au niveau mondial. Bien qu’elle ait initialement accusé un retard et imité Nikon, Canon s’est imposée comme un leader de l’industrie dans la conception d’objectifs au cours des dernières décennies.

Leur esthétique a suscité une grande popularité parmi les cinéastes, notamment depuis l’introduction des objectifs K35, qui étaient adaptés à partir de leurs objectifs de photographie utilisant une monture FD.

Couleurs

Étant un fabricant japonais, les objectifs Canon présentent généralement une apparence parfaitement neutre, peut-être même légèrement plus froide en termes de chaleur par rapport à la plupart. Le micro-contraste est très marqué sans donner l’impression d’être écrasé.

Bokeh

Pour certaines raisons, leur bokeh semble assez différent et plus flou que celui de la plupart des autres fabricants. Ce n’est pas nécessairement le plus net, car il peut sembler un peu agité par moments.

C’est personnellement l’un de mes looks préférés parmi la plupart des fabricants, car il a une qualité translucide. Il se fond hors de la mise au point comme une peinture. Peut-être que Canon utilise une sorte de matériaux composites tels que le fluorite pour leurs objectifs.

Vignettage

Les objectifs Canon, surtout ceux avec une grande ouverture, ont tendance à présenter une grande quantité de vignette. J’aime vraiment son apparence pour les portraits, bien que cela puisse être un peu trop prononcé pour d’autres applications.

Piqué

Les objectifs Canon semblent remarquablement nets de loin, ce qui fait ressortir les sujets de manière proéminente, bien que pas nécessairement de manière tridimensionnelle ; plutôt, les contours sont nettement définis.

Cependant, pour la monture EF, le niveau de détail peut ne pas toujours être aussi élevé. Néanmoins, les images qu’ils produisent sont généralement plaisantes, et elles sont rarement examinées de près.

Aberration chromatique et distorsion

Les objectifs EF présentent encore aujourd’hui une aberration chromatique significative tant qu’ils ne sont pas fermés. Ce n’est que avec la monture RF que cela a été mieux contrôlé, bien que la distorsion soit toujours un problème avec les objectifs Canon.

Nikon

Les objectifs Nikon étaient très appréciés pendant l’ère du film. Même aujourd’hui, les appareils photo comme le FM2 associés aux objectifs F se comportent de manière admirable. Cependant, la monture F pour les reflex numériques était quelque peu décevante, surtout comparée aux objectifs EF de Canon.

Couleurs

En termes de couleur, les objectifs Nikon présentent une légère teinte jaunâtre. Ils ne sont pas totalement neutres et ont tendance à être plus chauds par rapport aux objectifs de Sony ou de Canon.

Bokeh

Le bokeh produit par les objectifs Nikon est plutôt moyen. Il manque de la qualité impressionnante que l’on trouve dans la plupart des objectifs Canon 1.2 L. En comparaison avec d’autres fabricants, le bokeh de Nikon peut être le moins plaisant, bien qu’il soit toujours possible de capturer de belles images floues.

Piqué

Les objectifs Nikon ressemblent à ceux de Leica en apparence, sans caractéristiques nettes ou tranchantes mais offrant significativement plus de détails que les objectifs Canon.

De manière intéressante, bien que les anciens objectifs manuels semblent nets avec le film, ils ne sont pas couramment utilisés pour la vidéo avec les appareils photo sans miroir modernes en raison de leur douceur et de leur forte aberration chromatique, ce qui présente un effet à double tranchant.

Chromatic aberration and distortion

En général, les objectifs Nikon ont des performances inférieures dans ces aspects à moins qu’ils n’intègrent des fonctionnalités compensatoires telles que des éléments ED et asphériques.

Par exemple, l’objectif 50mm 1.4G était presque inutilisable à pleine ouverture en raison de lignes fines. Bien que les fichiers JPEG puissent facilement corriger ce problème, compte tenu de son prix, les performances n’étaient pas particulièrement impressionnantes.

Leica

Les objectifs Leica ont depuis longtemps été associés à une qualité premium. Rien qu’en examinant la construction des objectifs M, par exemple, on a l’impression qu’ils sont semblables à des bijoux fins.

Bien que les progrès de la technologie des appareils photo sans miroir aient permis à des fabricants comme Sony et Nikon d’atteindre des niveaux de performance comparables à ceux de Leica, les objectifs Leica conservent une apparence distinctive et offrent un rapport taille/poids difficile à surpasser.

Couleurs

Les objectifs Leica ont tendance à pencher vers des tons plus chauds. En fait, lorsque je prends des photos avec mon Leica M6, il est très difficile d’obtenir une teinte plus froide.

De plus, ils possèdent une esthétique vintage, caractérisée par un contraste prononcé et une rendu des couleurs presque artificiel, particulièrement visible lors de la prise de vue sur film. Ils ont toujours l’air bien mais ont définitivement un aspect classique.

Bokeh

Le bokeh produit par les objectifs Leica se situe quelque part entre Canon et Nikon. Il est généralement lisse mais peut parfois présenter une légère distorsion en tonneau.

Mon expérience avec le 50mm Noctilux 0.95 a été intrigante ; l’objectif a donné beaucoup de caractère aux images, bien qu’il n’était pas parfait sur le plan optique. Il y a indéniablement une identité distincte à cela, contrairement à la réputation clinique des objectifs Summilux-C en cinéma.

Piqué

En termes de netteté, les objectifs Leica présentent un haut niveau de détail et une qualité tridimensionnelle, mais ce n’est pas aussi tranchant que les objectifs Canon. C’est plutôt une transition fluide entre les éléments nets et flous.

Aberration chromatique et distorsion

Les objectifs Leica sont impeccablement conçus et étaient inégalés en termes de correction à leur époque. Cela se reflète en partie dans les prix exorbitants qu’ils continuent de demander.

Honnêtement, posséder un Leica relève davantage d’une expérience que de simplement posséder un outil. C’est comme avoir une montre suisse Patek Philippe pour indiquer l’heure – un symbole de luxe et d’artisanat.

Aujourd’hui, la plupart des fabricants vendent également des objectifs coûteux qui sont extrêmement bien corrigés, parfois même surpassant la qualité des objectifs Leica.

Zeiss

Zeiss est sans doute l’un des fabricants d’objectifs les plus renommés à l’échelle mondiale, représentant l’excellence allemande en matière de fabrication.

À mon avis, Zeiss produit certains des meilleurs objectifs, notamment dans le domaine du cinéma lorsqu’ils sont associés à une Arri Alexa. Je pense que la marque mérite vraiment sa réputation emblématique.

Couleurs

À mon avis, les objectifs Zeiss offrent les couleurs les plus neutres et précises. Ils se situent quelque part entre la chaleur de Leica et le blanc pur de Canon.

Lorsque l’on compare des images capturées avec un Leica M6 et un Contax G2, la différence dans la restitution des couleurs est évidente, et pour moi, les objectifs G2 semblent nettement supérieurs.

Bokeh

Le bokeh produit par les objectifs Zeiss peut varier considérablement selon l’époque et la série, mais dans l’ensemble, la plupart d’entre eux présentent une excellente qualité. Que ce soit les Super Speed, Otus, ou Signature Primes, ils possèdent tous une apparence distinctive et iconique.

À mon avis, les objectifs Signature Prime et Master Prime ont l’apparence la plus nette. Leur rendu est si raffiné que même Sony a adopté cette esthétique pour leurs objectifs. Les zones hors focus se transforment en un flou velouté, créant un effet parfaitement homogène.

Piqué

Les objectifs Zeiss se vantent d’une netteté et d’un niveau de détail exceptionnels, frappant un équilibre parfait entre netteté et clarté. Les bords sont suffisamment définis pour renforcer la présence du sujet, tout en conservant un niveau de détail élevé même lorsqu’ils sont agrandis.

Aberration chromatique et distorsion

Zeiss propose plusieurs niveaux de qualité, et lorsque vous investissez dans leurs objectifs, vous obtenez certains des objectifs les plus minutieusement corrigés jamais fabriqués.

En fait, ces objectifs sont souvent conçus pour être manuels, garantissant ainsi leur valeur durable sur des décennies, même lorsque les montures d’appareils photo évoluent et changent.

Sony

Sony a collaboré avec Zeiss par le passé et fabrique désormais ses propres objectifs. Leur approche semble avoir été fortement influencée par la philosophie du fabricant allemand.

Bien que ce ne soit que ma perception, la formule semble être très similaire. Sony, étant Sony, a même réussi à surpasser les objectifs Zeiss avec la plupart de leurs objectifs GM.

Couleurs

Tout comme Zeiss, Sony produit des objectifs offrant une reproduction des couleurs parfaitement neutre. Ils sont peut-être juste légèrement plus chauds. Cela est avantageux car cela vous permet de capturer la scène telle qu’elle est, puis d’appliquer la correction colorimétrique souhaitée lors de la post-production.

Pour moi, adopter une approche neutre est la meilleure philosophie, car elle vous offre la flexibilité de suivre n’importe quelle direction artistique que vous souhaitez.

Bokeh

En ce qui concerne le bokeh, je pense que les objectifs Sony ressemblent étroitement à la douceur d’un Arri Signature Prime, connu comme l’étalon-or du bokeh fluide.

Bien que j’apprécie le bokeh de Canon, je trouve que les objectifs Zeiss et Sony offrent un bokeh plus réaliste, neutre et globalement plus agréable que celui de Leica ou de Nikon. Je pense que Sony a bénéficié d’un avantage en étant le dernier entrant sur le marché.

Piqué

Les niveaux de netteté sont impeccables avec les derniers objectifs GM. Ces optiques sont résolument modernes, bénéficiant d’une ingénierie méticuleuse et s’appuyant sur une expérience approfondie d’autres fabricants.

Pour caractériser la netteté des objectifs Sony, ils présentent le niveau de détail et l’attrait visuel attendus, offrant des images avec une profondeur et une clarté suffisantes.

Aberration chromatique et distorsion

L’aberration chromatique est généralement bien maîtrisée, notamment sur les objectifs GM, surpassant les performances des objectifs équivalents de Canon et Nikon.

Cependant, la distorsion est désormais corrigée grâce aux profils intégrés à l’appareil photo. Par conséquent, certains objectifs plus récents tels que le 16-35 mm F4G PZ, le 20-70 mm F4 G et même le 24-70 mm 2.8 GM II peuvent présenter une distorsion de type barillet ou coussinet avant l’application de la correction logicielle.

Cela signifie essentiellement que vous êtes lié à l’écosystème Sony.

Fujifilm

Fujifilm est indéniablement un concurrent redoutable sur le marché. Leur force réside particulièrement dans les objectifs APS-C, et actuellement, seul Sony constitue une véritable concurrence pour Fuji.

Cependant, leurs objectifs ne sont pas optimisés pour la vidéo, manquant de fonctionnalités telles que l’ouverture sans palier et les ajustements manuels de la mise au point linéaire. Leurs objectifs plus récents s’en sortent mieux, mais sont encore loin de ce que propose Sony.

Couleurs

Discuter des couleurs et des objectifs sans tenir compte des capteurs est quelque peu difficile. Dans mon expérience, les objectifs Fujifilm présentent souvent une teinte neutre ou légèrement verte et froide.

Cependant, avec les capacités de Photoshop, vous pouvez orienter vos images dans n’importe quelle direction souhaitée. De plus, je n’ai jamais eu l’occasion de tester un objectif Fuji sur un appareil d’une autre marque.

Bokeh

Un aspect que j’apprécie concernant l’APS-C, essentiellement le super 35 mm, est l’esthétique spécifique qu’il offre, idéale pour capturer des portraits avec un flou d’arrière-plan ample tout en assurant que l’ensemble du visage reste nettement net.

Un aspect remarquable des objectifs Fujifilm est la qualité tridimensionnelle de leur bokeh, qui est plutôt séduisante. Pour élaborer davantage, il ressemble au bokeh que l’on pourrait rencontrer dans un jeu vidéo, si cette analogie a du sens.

C’est un double tranchant car parfois, il peut sembler absolument impeccable, tandis que dans d’autres cas, il peut ressembler à une image générée par IA.

Piqué

La netteté des objectifs Fujifilm dépendra du modèle et de l’année de production. Par exemple, le XF 35mm 1.4 était un peu mou, bien que toujours utilisable.

Mais des objectifs comme le XF 56mm 1.2 WR sont exceptionnels. Parfaitement nets à partir de 1.2 du centre jusqu’au coin. Ces objectifs sont vraiment impressionnants, avec une netteté détaillée et tranchante sur les bords.

Aberration chromatique et distorsion

De ce dont je me souviens en utilisant le X100S, les objectifs Fuji étaient déjà bien corrigés. Naturellement, les objectifs 1.2 peuvent présenter un certain vignettage, mais dans l’ensemble, les aberrations chromatiques et la distorsion sont très bien maîtrisées.

Avec leur système étant APS-C ou moyen format, j’ai le sentiment qu’ils passent à côté du marché plein format. Par exemple, l’équivalent d’un objectif 56mm f/1.2 ne coûte que 519 euros ailleurs, comparé à 1099 euros ici.

Utilisation d’un filtre mist

Un point intrigant à noter est que l’utilisation d’un filtre de brume peut modifier considérablement l’attrait visuel de l’objectif. Même avec un objectif F4, vous pouvez obtenir un effet de bokeh crémeux lorsque les reflets se fondent doucement dans l’image.

Je suis également d’avis que l’utilisation d’une ouverture F4 est idéale car elle vous permet de capturer le paysage tout en conservant le sens de la profondeur créé par le bokeh.

Pour y parvenir, vous devrez peut-être vous rapprocher de votre sujet et éventuellement ajuster la focale. Cependant, à mon avis, ces images semblent bien meilleures que celles prises à pleine ouverture à 1.8 ou 1.4.

Conclusion

Les objectifs d’appareil photo et les fabricants suivent souvent leur propre philosophie et esthétique. Bien que la plupart des objectifs modernes soient assez comparables, il existe des différences subtiles qui rendent chaque fabricant unique.

À mon avis, tous ces objectifs peuvent produire d’excellents résultats, et cela se résume finalement à des préférences personnelles. Je pense que la plupart des gens ne remarqueront même pas les différences, y compris les professionnels.

Je reste convaincu que les objectifs plein format avec le look de Zeiss et Sony semblent les plus propres parmi ces fabricants, tandis que Fuji et Canon offrent une esthétique agréable qui est également très efficace.

Le capteur et la science des couleurs jouent également un rôle important dans la détermination de l’apparence finale de l’image.

Information

Production audiovisuelle Paris : https://www.neonnight.fr