Test Sony A7S III

Cela fait presque un an que j’ai acheté le Sony A7S III au Vietnam. Bien que je ne l’aie pas utilisé tous les jours, je pense avoir suffisamment de recul pour faire une première revue des impressions sur l’appareil photo et l’écosystème Sony.

Ce ne sera pas une étude technique car il y a déjà beaucoup de critiques détaillées disponibles. Ce sera plutôt un article du point de vue de l’utilisation et de l’expérience humaine.

Introduction

Cela fait plus de 10 ans que je prends des photos. J’ai commencé comme beaucoup avec un simple appareil photo compact de Canon. Ce segment a été largement remplacé aujourd’hui par les smartphones, qui disposent d’une puissance de calcul très élevée et sont capables de post-traiter les images en temps réel.

Mon premier appareil photo en tant qu’enthousiaste était un Canon T2i avec un objectif de kit, et j’ai ensuite acheté un Nifty Fifty ou 50 mm 1.8. Tombant amoureux de la manipulation de la profondeur de champ, j’ai ensuite mis à niveau vers un 5D Mark II avec un objectif 50 mm 1.4 USM, qui était à l’époque un combo déjà cher coûtant plus de 1500 euros.

Par la suite, j’ai utilisé des Nikon D800, quelques Fuji X100, un 6D et un 5D Mark III. J’ai toujours été fan des viseurs optiques pour la photographie. Pour moi, Canon était de loin le meilleur système, même si Nikon avait quelque chose de tout à fait spécial également.

Depuis 2019, j’ai principalement pris des photos avec de la pellicule. J’ai trouvé le processus plus intéressant et les couleurs vraiment étonnantes. Je possède toujours un Leica M6 avec un 50 mm Summicron, et je n’ai jamais envisagé de le vendre.

Bien que cette combinaison soit ma préférée en matière de photographie, j’avais toujours besoin d’un appareil photo numérique pour prendre des photos pour mes clients, mais surtout pour apprendre enfin à faire des vidéos.

C’est pourquoi, après une longue période de réflexion, j’ai finalement opté pour le Sony A7S III.

Pourquoi choisir Sony ?

Pour être honnête ; je n’ai jamais été un fan de Sony. Je suis un fanboy de Canon et préfère acheter auprès d’une marque spécifique à la photographie. Comme Sony est le genre d’entreprise qui fabrique des tonnes d’électronique, je me suis dit qu’ils n’ont pas la philosophie intrinsèque et la passion nécessaire pour créer d’excellents produits dans chacun de leurs domaines.

La vérité, c’est que Sony est tout simplement trop bon dans tout. Ils fabriquent les meilleurs téléviseurs, les meilleures consoles de jeu, les meilleurs casques, etc. Ils sont tout simplement très doués pour innover et créer des produits meilleurs.

En ce qui concerne les appareils photo, Sony est de loin le système le plus avancé et fiable ; Canon, Fuji et Nikon essaient simplement de rattraper leur retard à l’heure actuelle.

J’ai toujours été un fan de la science des couleurs de Canon et le suis toujours. Mais pour être honnête, si vous comparez des produits cinéma haut de gamme tels que le Canon C500 Mark II et le Sony Venice 2, il n’y a aucune comparaison possible ; l’image de Sony a simplement l’air beaucoup plus professionnelle et cinématographique.

C’est peut-être pas du niveau d’un Arri Alexa ou d’un Red, mais cela a été suffisant comme caméra principale pour filmer deux des films les plus réussis commercialement de 2022 : Avatar 2: The Way of Water et Top Gun 2.

Ainsi, Sony, en plus d’être une excellente entreprise électronique, possède également une grande expérience dans l’industrie cinématographique professionnelle. Vous pouvez même utiliser des objectifs FE sur ces caméras coûteuses.

Sony a également été l’un des premiers sur le marché des appareils photo sans miroir plein format ; par conséquent, ils bénéficient d’un choix plus large et plus cohérent d’objectifs. Pour être honnête, leurs produits sont également mieux conçus et mieux adaptés à la vidéo. Il semble qu’ils aient tout simplement plus d’argent à dépenser que les autres entreprises.

Prenons par exemple leur système IBIS ; ce n’est peut-être pas le plus fluide, mais il ne montre aucun défaut comme la déformation des coins avec un grand angle, et en tant que professionnel, c’est exactement ce que vous recherchez.

En 2015, ils ont également racheté la technologie révolutionnaire de capteur à Toshiba et dominent l’industrie depuis. Aujourd’hui, la plupart des capteurs sont fabriqués par Sony ; seuls quelques concurrents utilisent encore leurs propres capteurs. Donc, en fin de compte, les images qu’ils produisent ont l’air les plus nettes de toutes les grandes marques.

Pourquoi choisir un A7S III ?

Quand j’ai acheté mon T2i pour la première fois, l’idée a toujours été de faire des vidéos. La photographie est venue naturellement en tant que passion pour les images. Je dois aussi admettre que réaliser des vidéos professionnelles est un processus qui nécessite plus d’investissements ; par exemple, vous aurez besoin de lumières et peut-être d’une équipe pour produire des œuvres décentes, tandis que vous pouvez produire de bonnes images seul.

Cette fois-ci, je me suis concentré sur la vidéo. Le moment était parfait puisque la qualité de la vidéo était suffisamment bonne pour réaliser un court métrage, et avec ce type d’équipement, peut-être même en tant qu’opérateur solo.

Mes principales options étaient le Canon EOS R5C, le Sony A7S III, le Sony FX3 et le Sony A7IV. Le Black Magic Pocket 6K Pro était également en lice, et pour être honnête, il produisait certainement les meilleures images du lot.

Mais j’ai trouvé que la caméra était moins polyvalente que les autres ; pour une chose, ils n’ont pas du tout fait l’appareil photo dédié à la photo. La monture EF est un peu une vieille monture, et une distance focale plus courte est tellement meilleure pour la qualité d’image. De plus, le manque de stabilisation interne et le flux de travail BRAW ne convenaient pas à mes besoins, même si la caméra peut enregistrer en ProRes.

Ayant tourné avec de nombreux boîtiers sans stabilisation, c’était un critère non négociable. J’avais l’impression que Canon était à la traîne en termes de puissance de traitement et de plage dynamique. Le Canon EOS R5C est une excellente caméra hybride, mais les batteries LP-E6NH sont un peu une blague comparées aux NP-FZ100 en combinaison avec le matériel de Sony. Les codecs des caméras Sony sont beaucoup plus efficaces, il est donc plus facile d’avoir un flux de travail décent sans avoir à empiler les SSD.

La Sony FX3 était mon choix de caméra pour la vidéo car elle était petite, compacte, ergonomique et équipée d’un système de refroidissement actif. Le seul problème était que les boutons étaient conçus pour la vidéo et non pour les photos, et j’avais besoin de faire les deux.

Donc, pour avoir le meilleur des deux mondes, le Sony A7S III était un choix évident. 12 mégapixels étaient un peu limités, mais je n’ai jamais vraiment envoyé des images de plus de 4000 pixels en résolution horizontale à mes clients, et je ne recadre jamais mes images de toute façon.

Le Sony A7S III ayant également un viseur électronique de pointe m’a aidé dans ma décision. Comparé au A7IV, qui a une image plus nette et moins de bruit à des ISO modérément élevés comme 3200 et 6400, ce n’était pas un choix facile.

À la fin, j’ai choisi de privilégier le ralenti par rapport à ces critères, car le A7S III peut filmer en 60 et 120 images par seconde avec un recadrage imperceptible.

Les choses que j’adore à propos du A7S III

C’était la toute première fois que j’utilisais un viseur électronique sans miroir en dehors d’un Fuji X100S. J’ai toujours été en faveur des viseurs optiques. Vous pouvez voir la réalité, et les écrans ne peuvent pas rivaliser avec vos yeux, mais quand il s’agit de vidéo, le viseur électronique est le seul moyen d’aller. En tournant une vidéo, vous devez prévisualiser l’image autant que possible et avoir autant d’aide que possible pour exposer et composer correctement.

Certaines personnes utilisent même des moniteurs pour cela avec des formes d’onde, ce que je comprends parfaitement. Si vous ne filmez pas une forme d’image brute, vous feriez mieux de savoir ce que vous faites lorsque vous exposez une image.

L’Autofocus

Le système Sony, avec une tonne d’expérience en viseur électronique et donc en mise au point pendant que le capteur lit l’image, dispose d’un système de mise au point automatique qui est tout simplement des années en avance par rapport aux autres marques.

Alors que les utilisateurs d’autres reflex numériques se concentraient principalement sur les techniques de mise au point et de composition, les utilisateurs de Sony avaient déjà la détection des visages et des yeux. Cette technologie est tout simplement révolutionnaire et vous dispense de devoir faire la mise au point manuellement ou d’avoir un tireur de mise au point lorsque vous utilisez un stabilisateur gyroscopique.

Ayant réalisé récemment des séances photo avec la mise au point automatique, je peux vous dire que ce n’est pas parfait, mais bien en avance par rapport à la concurrence. Vous pouvez également toujours utiliser la méthode de mise au point recomposée lorsque vous en avez besoin.

Le parc des objectifs Sony

Sony collabore avec Zeiss depuis la sortie de leurs premiers appareils photo sans miroir Alpha. Depuis lors, ils ont appris des meilleurs et ont produit certaines des meilleures lentilles jamais conçues pour un système grand public. Même mieux que celles de Zeiss eux-mêmes.

Chaque fabricant d’objectifs a une philosophie et un rendu spécifiques. Sony a choisi une approche similaire à Zeiss pour un rendu moderne, avec un bokeh ultra-lisse. Les images sont détaillées sans être trop tranchantes, et la netteté est saisissante, tout comme chez Canon.

Si l’on compare les objectifs Canon et Sony, Sony tend à produire des objectifs globalement meilleurs en termes de netteté, de distorsion, d’aberration chromatique et de respiration de la mise au point. Ils sont simplement plus optimisés pour la photo et la vidéo.

Sony propose également une gamme bien plus complète que tout autre fabricant. Ils ont par exemple la technologie de double moteur de mise au point interne, à la fois très rapide et fluide, sans aucun effet d’à-coups et souvent compensée en termes de respiration.

Ils ont également une sélection de zooms à commande électronique tels que l’objectif Sony 16-35 mm PZ, qui est tout simplement incroyable pour les utilisateurs de vidéo.

C’est simple : depuis la sortie du 24 mm 1.4 GM, presque chaque objectif a été un grand succès en termes de performances. Ils ont enchaîné les objectifs exceptionnels l’un après l’autre.

The Color Science

Comme je l’ai mentionné précédemment, je suis un grand fan de la science des couleurs Canon. Je trouve que les couleurs ressortent directement de l’appareil, et avec une légère dérive magenta vers le vert, elles peuvent être absolument magnifiques et réalistes.

Je n’ai jamais été fan de la science des couleurs de Sony, mais depuis l’A7 III, ils ont fait d’énormes progrès dans la bonne direction. Pour le dire simplement, je trouve que les couleurs de Sony sont plus neutres et naturelles. Elles ont tendance à pencher davantage vers le vert et le jaune, ce que je préfère personnellement.

Je suis un grand amateur de peinture, et même les peintres ont tendance à se tourner vers ces couleurs. J’ai l’impression que plus la gamme de couleurs est large, plus elle a tendance à pencher dans cette direction, car il y a beaucoup plus de nuances de vert que le reste des couleurs dans une large gamme de couleurs.

En d’autres termes, plus les couleurs sont riches, plus elles ont tendance à avoir des nuances de vert et de jaune. Cela est particulièrement visible sur les tons de peau ; il suffit de regarder la Joconde.

Les tons de peau

Les couleurs produites directement par l’appareil photo sont généralement très réalistes et agréables, bien qu’elles tendent légèrement vers des tons neutres. Cependant, dans certaines conditions, comme un éclairage artificiel, les tons de peau peuvent parfois prendre une teinte magenta étrange.

Je n’ai pas rencontré ce problème avec Canon ou Nikon, qui partagent certaines technologies de capteur. En général, vous ne remarqueriez pas cela à moins de comparer les images côte à côte, mais cela peut être assez perceptible, surtout avec le viseur électronique (EVF).

Pour la vidéo, Sony, en particulier avec le capteur 4K de l’A7S III, offre un joli look cinématographique avec une certaine douceur. Bien que les couleurs de Sony soient riches, celles de Canon sont plus vivantes et réalistes directement à la sortie de la boîte. Je ne dirais pas que l’une est meilleure que l’autre ; cela dépend de vos besoins spécifiques.

La qualité d’image

Pour moi, les deux critères les plus importants pour acheter un appareil photo sont l’ergonomie et les résultats finaux, ou, en d’autres termes, la qualité d’image.

Pour cela, la meilleure façon de juger est tout simplement de regarder des échantillons et des productions réalisés avec le même équipement. Vous pouvez voir à la fois l’image telle qu’elle sort de l’appareil et comment vous pouvez la faire apparaître avec un peu de post-traitement.

C’est l’un des facteurs les plus importants, car il sera représentatif de la qualité de sortie que vous pourrez atteindre, tant pour vous que pour vos clients.

Bien sûr, les images de la caméra Black Magic sont incroyables, mais en fin de compte, l’ergonomie dictera également la qualité de l’image, surtout en ce qui concerne les mouvements et le placement de la caméra.

Deux des vidéos les plus nettes que j’ai vues ont été tournées avec la Sony FX3. L’une est de Danny Gevirtz, et l’autre est « Get Away », un court métrage de 17 minutes développé par Michael Gabriele et le directeur de la photographie Ryan French.

Si les deux films ne présentent peut-être pas la meilleure qualité d’image que l’on puisse trouver sur YouTube, je pense que c’est plus que suffisant pour raconter une histoire, et c’est de cela qu’il s’agit : raconter une histoire.

L’ergonomie

Sony ne propose pas les meilleurs menus, c’est un fait bien connu. Canon excelle dans ce domaine. Cependant, Sony va définitivement dans la bonne direction avec les menus améliorés et personnalisables présents sur l’A7S III.

L’ergonomie ne se limite pas seulement aux menus, mais aussi à l’équipement lui-même, aux codecs, aux accessoires, etc. Comparée à une Arri Alexa, l’A7S III a un facteur de forme plus petit et plus léger. Elle peut être montée sur un DJI RS3 ou même un RS3 Mini.

La meilleure caméra est celle que vous avez avec vous, et vous êtes plus susceptible d’utiliser votre caméra si elle est légère et facile à déballer.

Le système IBIS facilite la prise de photos à main levée sans besoin de trépied et sans montrer de défauts, surtout à des angles très larges.

Des accessoires comme des microphones à griffe et un bon préampli interne donnent également à cette caméra une très bonne utilisation lors de l’enregistrement du son en interne. Vous n’avez pas besoin de gérer la synchronisation audio en post-production.

Les objectifs ont souvent des moteurs de mise au point linéaires, ce qui rend la mise au point manuelle très agréable, car vous pouvez effectuer une mise au point précise de manière constante. Ils disposent également de nombreux boutons personnalisables, que je n’utilise pas personnellement, mais par exemple, la possibilité de maintenir la mise au point à un endroit est un plus appréciable.

Le boîtier dispose de deux cartes CFExpress Type-A, ce qui le rend parfait pour enregistrer des fichiers à haut débit et potentiellement avoir une sauvegarde ou utiliser des proxies.

L’écran tactile pivotant est également un avantage pour les vidéastes, et il est également pratique de pouvoir faire la mise au point par toucher. Cette caméra est conviviale pour les vlogs et les autoportraits.

L’autonomie de la batterie

L’autonomie de la batterie NP-FZ100 est tout simplement meilleure que celle de la concurrence. Sony a pris la bonne décision en changeant leurs batteries. Le marché s’était concentré sur le poids à un moment donné, mais est revenu vers des caméras plus robustes de toute façon.

Possibilité de progression

En entrant dans l’écosystème Sony, vous savez que la progression et l’extension de votre clientèle et de votre entreprise sont possibles, car même des caméras encore plus professionnelles telles que la FX9 et la Sony Venice 2 peuvent utiliser des objectifs FE. Les couleurs s’accordent bien entre les caméras, donc votre investissement initial peut toujours devenir une caméra B pour les prises d’action, les espaces restreints ou les prises de vue avec un drone, ce qui est exactement ce que vous souhaitez d’un investissement.

Les points qui pourraient être améliorés

Dans l’ensemble, cette caméra est assez aboutie en termes d’utilisabilité et de spécifications techniques. Ce n’est pas une caméra parfaite. La perfection n’existe pas, et c’est toujours un choix entre différentes compromis.

Pas de switch dédié à la vidéo

La fonction la plus douloureusement absente de l’A7S III, mais présente sur l’A7IV et l’A7R V, est l’interrupteur vidéo dédié. Passer de la vidéo aux photos peut être pénible, car vous devrez changer tous les paramètres tels que la vitesse d’obturation, le profil d’image, etc. Inutile de dire que passer de l’enregistrement vidéo en S-Log 3 à la prise de photos en mode de profil d’image standard est assez contraignant.

De plus, les réglages d’angle d’obturation et les formes d’onde auraient pu être des fonctionnalités appréciées pour la vidéo. Au moins, l’appareil dispose d’un menu rapide pour changer vos paramètres les plus basiques.

Prix d’un CFExpress Type-A cards

Le prix d’une carte CFExpress Type-A est assez cher comparé aux cartes SD ; j’ai payé 390 euros pour 160 Go. Le pire, c’est que ces cartes ne sont nécessaires que dans certaines situations spécifiques, comme la vidéo en 120 ips et en 10 bits.

C’est presque le prix d’un enregistreur de moniteur externe avec un SSD.

Pas de filtres de densité neutre internes

Celle-ci est également pénible. La plupart des caméras de cinéma d’aujourd’hui sont équipées de ce que l’on appelle un filtre de densité neutre variable intégré dans leur corps. Étant donné que les vidéos ont besoin d’un angle d’obturation de 180° pour avoir un aspect cinématographique,

Avec l’A7S III, vous devrez vous embêter avec un filtre ND variable à visser et tous les bagues d’adaptation. Je recommande le NiSi True Color VND si vous ne voulez pas avoir à vous soucier des dominantes de couleur.

Seuls les modèles FX9 et FX6 ont, je crois, un filtre ND variable interne qui offre des transitions incroyablement fluides. J’espère vraiment que cette technologie arrivera sur des boîtiers plus compacts.

Objectifs coûteux

Les objectifs Sony FE sont assez chers par rapport aux anciennes montures EF. Je pense qu’il n’y a rien en particulier qui devrait coûter plus cher, sauf peut-être la recherche et le développement. C’est toujours le même plastique, les mêmes moteurs et composants électroniques bon marché, et un peu de verre. Oui, peut-être que c’est coupé avec un meilleur degré de précision, mais ce n’est toujours que du verre ou du fluorure, pas du cristal ou du diamant.

Une paire de lunettes de vue en Asie coûte 10 euros, verres sur mesure inclus, alors pourquoi cela doit-il coûter des centaines d’euros en Europe ?

C’est juste le genre de prix dictés par les fabricants ; ils vendent aussi cher qu’ils le peuvent. Mettre 2000 euros dans un objectif était absurde il y a 10 ans. Pour ce prix, vous pouviez avoir le meilleur objectif 70-200 f/2.8 II, tout neuf. Maintenant, ce n’est même pas le prix d’un objectif standard comme le 24-70 GM Mark II, ce qui est dommage, pour être honnête.

Ils comptent sur le fait que les vidéastes gagnent de l’argent et sont prêts à payer ce genre de somme, mais même les professionnels trouvent ces prix un peu exagérés par rapport à la valeur.

Plus de megapixels

Je crois fermement que plus de mégapixels est une meilleure solution pour obtenir des images plus nettes, mais aussi pour avoir moins de bruit à haute sensibilité ISO, car le suréchantillonnage élimine également beaucoup de bruit chromatique.

Le prochain A7S IV aura certainement plus de mégapixels, car un recadrage super 35 ou APS-C peut également être très utile. Peut-être sera-t-il même tourné sur un capteur natif 6K ou 8K.

Je dois admettre que j’ai déjà du mal avec la taille des fichiers d’enregistrement 4K, donc je ne suis pas trop pressé d’avoir ces améliorations.

Meilleure intégration des différents écrans

La première chose que j’ai remarquée en utilisant le viseur électronique (EVF) est que les couleurs entre l’écran LCD arrière et le viseur OLED ne correspondent pas. Le viseur électronique, même s’il a 10 millions de pixels, est moins chaud et moins saturé que l’écran LCD arrière.

L’écran LCD arrière a une faible résolution ; cela se remarque par rapport à l’écran LCD Canon. Peut-être que c’est une façon d’économiser la batterie, mais à la fin, c’est l’outil principal pour juger de l’exposition et de la mise au point.

Enfin, le problème avec les écrans pivotants est que l’écran, une fois pivoté, est toujours décalé par rapport au centre. Ce qui le rend assez peu intuitif. Cela a été en grande partie corrigé sur le tout nouveau A7R V.

Pas de protection du capteur

Je pense que cela a été partiellement résolu avec l’A7IV et l’A7R V, mais le capteur est toujours non protégé et sujet à la poussière chaque fois que vous changez d’objectif.

Les appareils photo hybrides Canon sont plus avancés car ils protègent automatiquement le capteur avec le rideau d’obturation. Cela a été implémenté via une mise à jour du firmware, mais c’est toujours mieux lorsque cela fait partie intégrante dès le départ.

Incomprehensible menus

Si le menu de Sony s’est considérablement amélioré, certaines options restent encore peu intuitives. Par exemple, les profils d’image n’ont pas de noms spécifiques, mais sont simplement désignés par PP1 à PP11. J’ai toujours tendance à oublier lequel correspond à S-Log 3.

La qualité vidéo est soumise au même traitement, et entre 4K S et S-I, il est assez difficile de se souvenir de ce que fait chacun.

Vous pouvez également oublier la possibilité de supprimer une sélection de photos sur votre carte mémoire ; il vous suffit de les transférer sur votre disque dur et de gérer les fichiers là-bas. Les appareils photo Canon sont tout simplement meilleurs en termes d’interface utilisateur.

Pixels figés ou morts

Je ne sais pas pourquoi, mais mon Sony A7S III, même s’il a été très peu utilisé depuis que je l’ai acheté en 2022, présente au moins six pixels chauds qui sont impossibles à éliminer. J’ai essayé de remapper le capteur et de changer la date, mais rien ne fonctionne.

Pour les photos, ce n’est pas très gênant ; en revanche, pour la vidéo, cela signifie que toutes les images auront ces points fixes blancs ou bleus à travers le cadre. Très dérangeant, et le pire, c’est qu’il n’y a pas beaucoup de solutions disponibles.

Je pense avoir identifié le problème : lorsque vous configurez une télécommande sans fil, comme la DJI RS3, pour démarrer l’enregistrement à partir du stabilisateur, l’appareil photo ne peut plus s’éteindre automatiquement. Cela peut entraîner une décharge de la batterie tout en laissant le capteur exposé, ce qui pourrait se produire même à l’intérieur de votre sac photo avec le cache de l’objectif en place. Si le capteur reste exposé dans l’obscurité totale, cela peut entraîner la dégradation de pixels, vous laissant avec de nombreux pixels endommagés sans comprendre pourquoi.

Je considère cela comme un défaut majeur, j’ai donc désactivé la fonctionnalité de télécommande sans fil.​

Problèmes de batterie

La principale observation que j’ai faite en passant d’un reflex numérique est la réduction significative de la durée de vie de la batterie, principalement en raison du capteur et du viseur électronique qui doivent rester actifs pendant des périodes prolongées.

En comparaison avec un reflex numérique, qui peut facilement durer deux jours complets en prenant uniquement des photos, un appareil photo sans miroir peut avoir du mal à tenir une journée complète.

Ce qui est particulièrement frustrant, c’est le besoin de conserver l’énergie de la batterie, ce qui nécessite d’éteindre et d’allumer fréquemment l’appareil photo pendant les pauses, ce qui entraîne quelques secondes de retard à chaque démarrage.

Peut-être l’aspect le plus irritant concernant les problèmes de batterie est que l’appareil photo s’allume parfois involontairement dans mon sac à dos. Cela m’a conduit à arriver à une séance de prise de vue avec une batterie déchargée, nécessitant un changement et une recharge immédiats à mon arrivée. C’est un défaut qui était absent dans mon reflex numérique 5D Mark III ou D800.

De plus, laisser son appareil ouvert avec le capuchon de l’objectif pendant de longues périodes peut entraîner l’apparition de pixels morts. Ce problème aurait pu être résolu rapidement en mettant l’appareil en veille automatiquement après un certain laps de temps, surtout en mode photo lorsque aucune action n’est effectuée, ou en mode vidéo lorsqu’aucun enregistrement n’est effectué pendant une période prolongée.

Pour cela, il est nécessaire de désactiver le mode de contrôle à distance, ce qui désactive par exemple la possibilité de démarrer l’enregistrement en Bluetooth avec un DJI RS3.

Niveau de batterie qui diminue

Je n’ai jamais rencontré ce problème avec d’autres appareils photo, mais les batteries NP-FZ100 semblent se décharger d’elles-mêmes avec le temps. Il est assez difficile de maintenir une charge à 100 % — après avoir chargé la batterie et l’avoir laissée dans l’appareil pendant une semaine ou un mois, elle affiche généralement entre 95 % et 80 %.

Sachant que la plage de 80 % à 100 % est celle où la batterie dure le plus longtemps, cela devient un peu frustrant.

EVF

Le viseur électronique (EVF) présente certainement des avantages et des inconvénients : d’une part, vous pouvez prévisualiser l’exposition facilement, mais d’autre part, les couleurs sont délavées, le taux de rafraîchissement peut être un peu lent, c’est certainement une régression par rapport à la vision à travers un viseur optique, à mon avis.

Pour les photographes Strobist, trouver l’option de menu pour désactiver la prévisualisation de l’exposition peut être assez difficile. En fait, malgré avoir utilisé Google et mon téléphone pendant une séance de prise de vue, j’ai eu du mal à trouver le menu. À mon avis, les reflex numériques offrent une expérience photographique bien meilleure en termes de coût.

Mise à jour du firmware 3.0

Avec la dernière mise à jour du firmware, les menus vidéo sont devenus beaucoup plus conviviaux, et l’ajout de menus tactiles à l’écran améliore la facilité d’utilisation globale de l’appareil photo.

De plus, ils ont intégré des vitesses d’obturation de 1/48 et 1/96 pour respecter la règle des 180°, bien que de nombreux utilisateurs s’attendaient à un commutateur d’angle d’obturateur dédié.

Cependant, un inconvénient est que malgré l’inclusion d’un véritable mode 24 ips, l’appareil photo nécessite un redémarrage lors de l’entrée et de la sortie de ce mode.

Verdict

8,9 sur 10

Le Sony A7S III est le genre d’appareil photo qui a fait des avancées spectaculaires par rapport à la concurrence. À tel point que le système est très proche d’être complet en matière de système hybride portable.

Même trois ans après sa sortie, il reste en tête de l’industrie en termes de performances et d’ergonomie.

Comme toujours, Sony a repoussé les limites et a établi une nouvelle norme que la concurrence doit rattraper et suivre. Étant une entreprise qui mène l’innovation dans le domaine de l’électronique, Sony bénéficie beaucoup d’autres activités telles que la fabrication de puces, de capteurs et de stockage.

Même pour un puriste qui a utilisé du matériel Canon, Nikon, Fujifilm et Leica toute sa vie, je ne peux plus résister à la tentation d’utiliser leurs outils, surtout pour créer des vidéos et des photos.

C’est simplement le meilleur appareil photo, ou plus précisément, l’appareil photo le plus pratique, qui donne les meilleurs résultats. Je soupçonne qu’ils continueront à occuper cette position de leader pendant longtemps et que nous nous rapprochons de plus en plus de pouvoir tourner un film décent avec du matériel grand public.

Informations

Sony A7S III ILCE-7SM3

Site Internet : https://www.sony.fr/interchangeable-lens-cameras

Page du produit : https://www.sony.fr/interchangeable-lens-cameras/products/ilce-7sm3

Youtube : https://www.youtube.com/@ImagingbySony

Production audiovisuelle à Paris : https://www.neonnight.fr

Samples using the Sony A7S III :

https://www.neonnight.fr/en/portfolio/nasty-photoshoot

https://www.neonnight.fr/en/portfolio/xiaoyi-liu-photoshoot